todesarten 2 (elemente)

sie lag nur da. prä-putt-ka. mü-de. de-mü-gemütigung. zerkullerte traurig. präphantasierte zuhauslichkeit, die sie erinnerte da.

trau dich! alle orte waren ihre. vor allem der dort-ort, komnipotenter kontinent. wie damals, dann, neulich heutig freulich froh? ja! bunt vor allem trudelte es, einander-durch-übergegen üblichkeit. sie übte noch. silbig. übel, heute.

fürchtig! lag sie: fünf farben. wer fügt mich?, dachte sie. keine mühe. kein mehr. er. kuller-prä-flüchterlichte, kaputte resemisentenzen. miserikadenzen. misste sie, oh mist, das sollte nicht so! kuller-tränig mütlich bekleinert, lag sie nur da.

todesarten 1 (seppuku)

„Ohnegleichen ist der Friede im goldenen Zeitalter. Der Krieg ist vom Frieden totgesagt. Nichts ist groß als der Sand. Nichts ist groß als der Friede. Das Land ist von Sinnen vor Frieden.“

es hatte nur eines machtwortes bedurft: sofort war er wieder ganz auf linie. direkt ins herzliche innere auge der gesammelten gegnerschaft. anders als er allnächtlich befürchtet hatte, hatte er sich nicht aus dem leben hinausgedreht, sondern unheimlich bohrend hineingetrieben in sein eigenes. die angst vor dem versiegen der quellen bewährte sich als unendliche kraft. sobald es menschelte, floh er. sobald man ihn ansprach, schwieg er wissend. im dunkeln frönte er dem grind, zigarette um zigarette rauchend, jedes mal froh, wenn die kleine glut erlosch. still hasste er alles gedruckte. alle bibliotheken sollten brennen, zuckte es ihm durch den kopf. er blickte von oben herab auf seine horde, nein: herde, seine heimliche zweckgemeinschaft, die sich jahrelang eingerichtet hatte und jetzt, nahe am abgrund, den meister zu verlieren drohte. er hatte die untreue in die höhe getrieben, bis sie, also der meister und er, sich in einer missglückten umarmung, nachts (immerzu war nacht) zwischen freundestaumel und fahnenflucht, endlich das ewige leben nahmen. zweieiniges seppuku.

nichts ist groß als die freundschaft, dachte er, und lehnte sich zurück ins gezückte messer.

erstes moment der dramatisierung (tengen)

(man hat sich bis auf weiteres, für den anfang der neuen zeit jedenfalls, erst einmal wieder aufs imperfekte verlegt. man bittet um nachsicht.)

die solistin zauberte. zuerst normal. glitzerte durch den gang. alles strahlte. wohlwollend neugierig betrachtete ich ihre nackten schlüsselbeine. als sie zu singen begann, klapperten die knochen, rasselten die bronchien, das ganze skelett ein orchester. sie spielte ihren kleinen körper auf allen registern. die schlüsselbeine tanzten wie nadeln, es sponn sich ein gestrick schaurigen sehnens zwischen beiden lungenflügeln. an der decke des festsaals fand sie die mitte des himmels, tengen, und fing sie ein, in einem einzigen ton.

was war das? das publikum lauschte. wohlwollend einstimmig schlossen alle die augen, um tengen zu sehen. den prüfenden blicken entrückt, sänge es sich leichter, dachte sie noch. dann aber knirschte es zwischen den rippen. faszien rissen. arterien schwollen an, übertönten übervoll das kardial zentrierte und kordial geteilte grundrauschen. niemand mehr, der sie begehren konnte.

und es brach sie, ihr zahlloszweigiges dasein brach sie in die knie.

ich lauschte ihr.

„warum sehe ich noch?“, flüsterte sie. „ich dachte, ich würde blind …“

wiederholung 1 (asche)

die erste begegnung der entsicherten in der neuen zeit: man wollte der methodologie entsagen und beschloss, sich an der küste zu treffen; dort, wo die meere noch unruhig und die wetter noch groß sind. im kiesigen untergrund hinterließen die nackten füße keine spuren und schmerzten bei jedem schritt. die reihungen der neulings rituierten waren noch nicht vorgezeichnet. als sie gemeinsam den sturm in der ferne schauten, bildete ein kreis sich wie von selbst.

die älteren hatten eine tonschale herbeigetragen, grau wie die asche in ihr. es gab keine farben. die rituierten stellten sich ein, im kreis auf abstand, dass man sich nicht berühre, und hoben die blicke. auf blattgrauem himmel waren die schemen nicht leicht zu lesen, nur buchstäbchenweise schien einiges durch. einer, der in fernster vorzeit pastoral gedient hatte, erinnerte die kostbare schale und bedeckte ihre asche mit kleinen steinen, damit sie nicht verwehe.

die inzwischen kreisig versammelten blicke der rituierten hatten den himmel in sphärenform gezwungen. die hände der anderen brauchte niemand mehr, nicht einmal die kinder. gleichmäßiges wellenschlagen erleichterte die ausrichtung an eisklar entrückten coriolischen linien. als endlich alle schweigsam kreisten, entflog das erste abwesende mit all seinen vernakulären netzen. das war es also gewesen, wusste jeder für sich, und man besann sich auf die asche. mehr nicht, vorerst.

methodologie des gelingens 5 (epoché)

der rückenwind des würdevollen rückzugs trug mich leichtens zurück vor die schwelle, aber anders: substruktionen, unterschwellig.

schwarze vögel vor hellgrauem himmel bildeten eine formation, die von hier unten erschien wie eine einzige federnde riesenvogelgestalt.

ich erinnere mich, wie ich damals den rücken kehrte: war es ent-wendung? ver-wendung? not-wendung? oder war es angst? sicher war nur: der ausdruck gesammelter stärke, die gleichsam aus dem abstoß gegen zu konkret ermessbare abstände erstand, trug mich eine lange weile. mein standpunkt war die bewaffnete neutralität, mein fluchtpunkt ist die möglichkeit der wiederholung.

was aber heute, da alle termini verbraucht sind? es gibt keine terminationen, feuert das credo aus allen wolken, es gibt heilsame intersubjektivitäten und überschwellende metaphorien, all das gibt es wirklich!, stürmt es mir zu mit ontischer emphase.

wo ich eine grenze dachte, fand ich auf der anderen seite wieder nur eine schwelle. also trat ich ins feld der ameontik, rücklings doppelt negierte noematik des vor-seins, und atmete ein ins offene.

unentscheidung 5 (jenwärts)

buchstäbchenweise verschwand sie (wer?) durch einen riß in der wand, jenwärts.

die kleine traurigkeit ließ sie zurück. alles andere nahm sie mit.

diesseitig bin ich gar nicht fassbar, stand auf einem grabstein.

–

es war ein unfall.

unentscheidung 4 (looping)

da überstolperte es sie ein wenig, denn so ganz hatte sie sich auf die kunst ja auch nie verlassen wollen. weshalb nur? drohte etwa wieder ein elfseitiger absturz?

sie überlegte also, ob nicht vieles dafür spräche, wenn man es nun aus dieser alleinigen auf-sich-selbst-zurückgeworfenen, ja wirklich: geworfenen, das hieß hier gerade vor allem: von ihm ihr vorgeworfenen, richtung des strengen blicks einmal so betrachtete, dass das ewig mediierende vehikel vielleicht wirklich nur vehikel sein könnte, das zwar manchmal, klar, lustige loopings riskierte, die man dann, wenn man das adrenalistische wirkliche leben spüren wollte, todesangst, lebendigkeitsangst, eben auf den engen schienen dieser schleifen, durch zentrifugalkräfte, die übrigens sehr viel fundamentaler, das heißt: grundlegender, gründegebender, wirken als gewöhnliche gravitationen, fest verwurzelt, verankert im sicheren wissen, dass der nächste fahrtwind alles danebige fix davontragen würde, in totaler verausgabung und hyperbolischer riskanz mitmachen könnte, das aber im zuge dieser absoluten selbstüberschätzung manchmal auch hinterrücks nodifikationen hervorbrachte, wie zum beispiel gerade hier gut sichtbar für das ganze total humane publikum diese denkfaul müde spielautomatisch [Sie wird von einem „Pling“ und einem Krach im Präsens unterbrochen.] generierten neologismen. achterbahn, dachte sie, und ihr wurde übel, als sie sich in schleifen so verschliff.

[Auf der anderen Seite findet offenbar eine Art Jubiläum statt. Etwas Freude sickert von dort herüber und schlägt Schallwellen in mir. Sie spricht unbeirrt weiter:]

dass es bisher immer gutgegangen war, und dass es auch danach immer noch gutgehen würde: das war das eine unglaubliche phantastikum. offenbar, darauf wiesen alle kompanten und atlanten hin, würde, nein, wird es aber sogar noch besser gegangen sein. wie soll man da nicht schwach werden, ehrlich schwach? wie soll man da nicht schweigend vor dem weihnachtsbaum sitzen mit all den schweigenden eltern und schwestern und sich eigentlich lustig präsentieren und dann aber innen ganz ernst fühlen, dass man hier nun wirklich eher selbst das geschenk sei, das größte weihnachtswunder überhaupt, dass all dieser pathetische kitsch, der ganze vergangene liebeskummer zum beispiel, den sie, mit mir an ihrer seite, schon einmal oder mehrmals versucht hatte, ins lächerliche zu zerren, wobei er sich ja immer erstaunlich widerspenstig gebärdet hatte, obwohl ich ihr so aufrichtig beistand, dass all dieser pathetische kitsch der wiederholung, dass all dieser kitsch nur die fluoreszierende hülle des eigentlich seit jahrtausenden konstant stetig strömenden urgelichts gewesen sei? und wie soll man dann, angesichts all der glücklichen gesichter der kinder des lichts im rückspiegel, sich nicht wünschen können, dass das gelicht auch die anderen, die ja eigentlich vor allem die unseren sind, eines tages erreiche?

das besann sie, und ich, tarnbekappt, stand ihr bei.

unentscheidung 3 (sintflut)

da war sie ihm einfach, von jetzt auf gleich, über den kopf gewachsen. sie hatte die unterscheidbarkeit seiner beiden stimmen angenommen und zu ihrer gemacht.

kathedral erhob sie sich und begann zu rezitieren:

„Von hier aus [„von wo?“] habe ich das Meer sich kräuseln sehen bei einem leisen Lufthauch, es mit den winzigen Steinen spielen sehen; von hier aus habe ich gesehen, wie sich seine Oberfläche in ein ungeheures Schneegestöber verwandelte, und gehört, wie des Sturmes Baß mit seiner Fistelstimme begann; hier habe ich sozusagen das Entstehen der Welt und ihren Untergang gesehen – Augenblicke, die in Wahrheit Schweigen gebieten.“

wider willen folgte er dem gebot und schwieg. aufs ehrlichste reduziert sagte er dann: zu oft wünsche er sich in eine zeit zurück, in der das gekünstelte noch echter gekünstelt war. denn die künstliche kunst wachse ja jedem eines tages über den kopf.

nach mir die sintflut, antwortete sie.

man habe dann die wahl, sagte er, ihrem strengen blick ausweichend eher in richtung des offenen fensters hinter ihr, entweder ehrlich schwach zu sein oder unehrlich, und er sei nun immerhin ehrlich, hier ihr gegenüber jedenfalls, weil er ihr im allgemeinen wirklich vertrauen könne. den kleinen zwischenfall letzte woche, als sie einige anteile seiner belächelbaren schwachheit im palavernden überschwang den sogenannten freunden aufgetischt hatte, könne er gerade noch so verzeihen. da sei er sich seiner schwachheit nämlich noch viel schmerzhafter bewusst geworden, wodurch er jetzt wiederum viel ehrlicher schwach sein könne.

– das sagte er ihr jetzt ganz direkt an ihr vorbei durchs fenster.

–

ich freue mich für dich, sagte sie, und es bricht mir das herz.

metaphorologie (versprechen)

blindgeschlagen musste ich mich am geländer einer phänomenologie des heimwegs zurückfinden in höhlen, die vielleicht schon nicht mehr meine waren. ich kramte in den archiven und fand sie leer. von all der vergangenen glücklichen gewalt, auf die jetzt alles ankam, gab es kaum zeugnisse.

als hätte das seil, auf dem ich lief, elf seiten. all diese grenzen müssen brennen, brechen, aus der mitte heraus überflossen werden.

es gebe dort drüben (wo?) hyperkonkrete räume, in denen alles bisher erfahrene sich echter zeigte. denn das hier sei nur die hälfte gewesen. das hier sei die vertikale, die von oben betrachtet punktförmig ins auge sticht. enthalten sei aber auch hier schon die möglichkeit des umsprungs. existenziell bezeugt: als reflexionsknick, als unentscheidbarkeitszone, als scharnier oder gelenk, als umlagerung, auslagerung, magie. die digressionslogik habe ich fast aus den augen verloren; so weit voraus ist sie geworfen, ich kann ihr nicht mehr folgen. es geht längst nicht mehr um abweichung, sondern um semantische innovation.

–

von der anderen seite (von wo?) sickerte etwas herüber und schlug wellen in mir.

– – –

Jeder echte Weltwechsel muss ein Umsprung von der Vertikalen in die Horizontale sein, oder umgekehrt. Dort drüben entfaltet sich die echte, konkrete Metaphorologie, tagtäglich, millisekundenweise feuerwerks sprengen sich dort die Phänomene. Die Vertikale ist das Versprechen der Horizontalen, die Horizontale ist die Forderung der Vertikalen.

unentscheidung 2 (credo)

für das nach der schwelle hatte ich gewaltig glückliches vorbereitet. denn ich ahnte, was da kam: pathetische taubheit. ich hatte es ja alles schon zweimal durchlebt. von beginn an war es vorbereitung gewesen auf das nach der schwelle, wie sowieso fast alles bisher, das vorabwickeln, das vorsichtige vorbereiten, der hyperbolische übermut, die ganze glückliche gewalt. – ja, vor allem die.

je mehr wörter sich kursiv schreiben, desto mehr stabilität hat das gewerk gewonnen. jedes credo schreibt sich kursiv.

mit erinnerungen verziert zeigt sich auch einiges leichteres im präsens an. der wiederholte glaube an die möglichkeit der wiederholung gehört dazu, der glaube an die selbstverpflichtung, an das monumentale, an die unbedingte lenkbarkeit meiner gewichtigkeiten. an das way more than luck, das wir uns wünschten. dazu kommen: die postulierte selbstdurchsichtigkeit, die ungesagte sorgsamkeit für jüngere; dass ich kinder eigentlich mag, tiere aber nicht so, wie ich also immer wusste, dass wir nur menschen haben und sonst gar nichts, es gibt ab jetzt nur menschen und sonst überhaupt nichts.